dougautenriet.xyz 前言

独力揭起妖怪推理大旗的当代名家──京极夏彦 文/凌彻 □□推理文坛传奇 在一九九○年代的□□推理界，京极夏彦的出现，为推理文坛带来了相当大的冲击。 书中大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、□□的巨篇与执笔的快速，这些特色都让他一出道就受到众人的激赏，至今不坠。 此外，京极夏彦对妖怪文化的造诣之深，也让他不同于一般的推理作家。除了□□以□□古来的妖怪为名，故事中不时出现的妖怪知识，也说明了他对妖怪的热爱。 身为□□现代*重要的妖怪绘师水木茂的热烈支持者，更自称为水木茂的弟子，京极夏彦在妖怪的领域也具有无与伦比的影响力。京极夏彦对于妖怪文化的大力推广，也绝对是造成□□近年来妖怪热潮的重要因素之一。 而这一切，或许都是京极夏彦当初在撰写出道作《姑获鸟之夏》时，始料未及的吧。毕竟他以□□家之姿踏入推理界，进而在妖怪与推理的领域都占有一席之地，其实可说是无心插柳的结果。他出道的过程，早已成为读者之间津津乐道的传奇故事了。 京极夏彦是平面设计出身，就读于设计学校，并曾在设计公司与广告代理店就职，之后与友人合开工作室。但由于遇上泡沫经济崩坏，工作量大减，为了打发时间，他写下了《姑获鸟之夏》这本□□，内容来自十年前原本打算画成漫画的故事。而在《姑获鸟之夏》之前，他不但没写过□□，甚至连“写□□”这样的念头都不曾有过。 《姑获鸟之夏》完成后，因为篇幅超过像是江户川乱步奖与横沟正史奖这些新人奖的限制，所以他开始删减篇幅，但随后便放弃修改而没有投稿。之后他决定直接与出版社联络，询问是否愿意阅读□□原稿。拨电话给讲谈社其实也是巧合，他当时只是翻阅手边的□□（据说是竹本健治的《匣中的失乐》），查询版权页的电话，之后便拨给出版这本□□的讲谈社。尽管当时正值黄金周（□□五月初法定的长假），出版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电话。 没想到讲谈社里正好有编辑在。编辑得知京极夏彦有□□原稿，尽管是新人，仍请他寄到出版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的□□，编辑会花上许多时间阅读，之后还有评估的过程，得到回音应该会是半年之后的事，于是□□寄出之后便不再理会。结果回应来得出乎意料地快，在原稿寄出后的第三天，讲谈社编辑便回电，希望能够出版这本□□。 推理史上的不朽名著《姑获鸟之夏》，就这样在一九九四年出版了。京极夏彦的作家生涯，也就此展开。 相较于过去以得奖为出道契机的推理作家，京极夏彦并没有得奖光环的加持，只是凭借□□的杰出表现才有出道的机会。但他的才能不但受到读者的支持，推理文坛也很快给予肯定的回应。一九九五年的《魍魉之匣》只是他的第二部□□，就能够在翌年拿下第四十九届□□推理作家协会奖。一出道就聚集了众人的目光，第二部作品更拿下重要的奖项，京极夏彦的实力，由此展露无遗。 而他初出道时奇快无比的写作速度，则是除了□□内容外更令人瞠目结舌的特点。《姑获鸟之夏》出版于一九九四年，接下来是一九九五年的《魍魉之匣》与《狂骨之梦》，一九九六年的《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表面上每年两本的出版速度或许不算惊人，但如果考虑到□□的篇幅与内容的艰深，就能了解他的执笔速度之快了。除了《姑获鸟之夏》不满五百页，之后每一本的篇幅都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此的快笔，反映出的是他过去蓄积的雄厚知识与构筑故事的才能。 两大系列与多元发展 虽然京极夏彦日后的执笔速度已不再像初出道时那么快速，但他发展的方向却更为多元。在□□的领域，京极夏彦笔下有两大系列作品，分别为“百鬼夜行系列”与“巷说百物语系列”，此外还有一些不成系列的□□。在□□之外，还活跃于包括妖怪研究、妖怪图的绘画、漫画创作、动画的原作脚本与配音、戏剧的客串演出、作品朗读会、各种访谈、书籍的装帧设计等许多领域，让人惊讶于他多样的才能。 京极夏彦的成功，影响了日后许多推理作家。讲谈社由此开始思考新人出道的另一种方式：不需要挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有实力，且经过编辑部认可，作家就可以出道。一九九六年讲谈社梅菲斯特奖的出现，也正是将这种想法落实的结果。 倘若比较同时期的作家，从一九九四年的京极夏彦开始，西泽保彦出道于一九九五年，森博嗣出道于一九九六年，推理□□界在此时出现了不小的□动。当许多新本格作家的作品产量开始减少之际，前述三位作家表现出了截然不同的风格。他们出书速度快，短短数年内便累积了许多作品，而且又不会因为作品的高产而降低水平，而是都维持着一定的口碑。此外，更吸引了许多过去不读推理□□的读者，将读者群拓展得更为宽广。 百鬼夜行系列 在大致描述京极夏彦的作家生涯与特色之后，以下就来介绍他笔下*重要的两大系列。 京极夏彦的主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首的“百鬼夜行系列”。这个系列是京极夏彦创作生涯的主轴，也仍在持续执笔中。由于“百鬼夜行系列”是他从出道开始就倾力发展的作品，配合上写作前几部作品时的快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩的内容，也使得京极夏彦建立起妖怪推理的名声。 京极夏彦的作品特色，首推将妖怪与推理的结合。或许也可以这么说，他是在写作妖怪□□时，采用了推理□□的形式，而这正表现在“百鬼夜行系列”上。“百鬼夜行系列”的核心在于“驱除附身妖怪”，原文为“憑物落とし”。所谓的“憑物”，指的是附在人身上的灵。在民俗文化中，人的异常行为与现象，常会被认为是恶灵凭附在人身上的关系。因为有恶灵附身，才使人们□得异常，而要使其恢复正常，就必须由祈祷师来驱除恶灵。 “百鬼夜行系列”的概念类似于此。每个人都有着不同的心灵与想法，有些人的心中可能因为自己的出身或见闻而存在着恶意。扭曲人心的恶意凭附在人类身上，导致他们犯下罪行或是举止怪异，进而致使真相隐藏在不可思议的表象中。京极夏彦让凭附的恶灵以妖怪的形象具体化，结果正如同妖怪的出现一样，使事件□得不可思议。阴阳师中禅寺秋彦（即“京极堂”）借由丰富的知识与无碍的辩才，解开事件的谜团，让真相水落石出。不可思议的怪事可以有合理的解释，也就等于异常状态已经恢复正常。那么造成怪异现象的妖怪，自然也就在解明真相的同时被阴阳师所驱除。 这样的过程，□□合推理□□中“谜与解谜”的形式。京极夏彦曾在访谈中提及，推理□□被称为“秩序回复”的故事，而他想写的也是这种秩序回复的故事。在这样的概念下，妖怪与推理，这两项看似没有任何关联的类型，在京极夏彦的笔下精彩地结合，成为他□□的特色。 而京极堂以丰富的知识驱除妖怪并解释真相，也让京极夏彦的□□里总是满载着大量的信息。《姑获鸟之夏》中，京极堂所言“这世上没有不有趣的书，不管什么书都有趣”，事实上也正是京极夏彦本人的想法。对于书的爱好，让他的阅读量相当可观，他本人因而得以累积丰富的知识，也随处表现在故事之中。 另一个特点，则在于人物的形塑。身兼旧书店“京极堂”的店主、神社武藏晴明社的神主及阴阳师这三重身份的中禅寺秋彦，担负起驱除妖怪与解释谜团的重任。玫瑰十字侦探社的侦探榎木津礼二郎，可以看见别人的记忆。此外，□□木场修太郎、□□家关口巽、《稀谭月报》的记者即京极堂的妹妹中禅寺敦子等，□□中的人物各有独特的个性，不但获得读者的支持，更成为许多人阅读故事时的关注对象。 介绍过“百鬼夜行系列”的特色之后，以下对各部作品进行简单的叙述。 一、 《姑获鸟之夏》（一九九四年九月）。女子怀孕二十个月却未生产，她的丈夫更消失在密室之中。同时，久远寺医院也传出婴儿连续□□的传闻。 二、 《魍魉之匣》（一九九五年一月）。因被电车撞击而身受重伤的少女，被送往医学□□□后，在众目睽睽之下从病床上消失。此外，武藏野也发生了系列杀人碎尸案。 三、 《狂骨之梦》（一九九五年五月）。女子的前夫在数年前死亡，如今居然活着出现在她的面前，虽然惊恐的她*终杀死了对方，却没想到前夫竟然再次死而复生，于是她再度杀害复活的死者。 四、 《铁鼠之槛》（一九九六年一月）。在箱根的老旅馆仙石楼的庭院里，凭空出现一具僧侣的□□。之后，在箱根山的明慧寺中，发生了僧侣连续遭到杀害的事件。 五、 《络新妇之理》（一九九六年十一月）。惊动社会的溃眼魔，已经连续杀害四个人，每个被害者的眼睛都被凿子捣烂。而在女子学院的校园内，也发生了绞杀魔连环杀人案。 六、 《涂佛之宴》（一九九八年三月、九月），分为《宴之支度》与《宴之始末》两册。《宴之支度》中收录了六个中篇，《宴之始末》解明隐藏于其中的*终谜团。关口听说伊豆山中村庄消失的怪事，前往当地采访。数日后，有名女子遭到杀害，关口竟被视为嫌疑犯而遭到逮捕。 七、 《阴摩罗鬼之瑕》（二○○三年八月）。由良伯爵过去的四次婚礼，新娘都在初夜遭到杀害，凶手迟迟未落网。如今，伯爵即将举行第五次婚礼，□□是否会重演？ 八、 《邪魅之雫》（二○○六年九月）。描述在大矶与平冢地区发生的连环毒杀案。 “百鬼夜行系列”除了长篇之外，还包括六部中短篇集。 一、 《百鬼夜行——阴》（一九九九年七月）、《百鬼夜行——阳》（二〇一二年三月）收录了十篇妖怪故事，每篇故事的主角皆为系列长篇中的配角。借由这十部怪谈，读者可以看见在系列长篇中未曾描述的另一个世界。 二、 《百器徒然袋——雨》（一九九九年十一月）、《百器徒然袋——风》（二○○四年七月）各收录三篇，主角是侦探榎木津礼二郎，故事中可以见到他惊天动地的大活跃。 三、 《今昔续百鬼——云》（二○○一年十一月），共收录四篇，本作的主角是妖怪研究家多多良胜五郎，描述他与同伴在搜集传说的旅途中所遭遇的怪事。 四、 《今昔百鬼拾遗—月》（二〇二〇年八月），共收录三篇，本作的主角是京极堂之妹——中禅寺敦子和十四岁少女吴美由纪，两人携手破解离奇惨案。（本段为编者注） 巷说百物语系列 京极夏彦的另一个系列作品是《巷说百物语》，这个系列于一九九七年开始发表，一九九九年出版**本，到二○○七年为止共出了四本。本系列的第三本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了**三○届直木奖，成为他作家生涯的重要里程碑。 《巷说百物语》刊载于妖怪专门杂志《怪》上，是这本杂志的创刊策划作品。在试刊号的第○期，京极夏彦发表了《巷说百物语》的**个故事《洗豆妖》，之后除了两期之外，其余每一期都可以看见“巷说百物语系列”的□□。京极夏彦总是提及，只要《怪》继续出版，《巷说百物语》就不会停止，由此可见他重视这本杂志的程度。 “巷说系列”的背景设定于江户时期，从一八二○年代后半期开始。在那个时代，妖怪的存在依旧深植人心，人们深信妖怪会作祟，怪事的发生也可以归因于妖怪而不必寻求合理的解释。系列的灵魂人物是又市，一个以言语欺瞒人们的诈术师。在《巷说百物语》中，诡异的怪事不断发生，而这一切怪事，其实都是又市在幕后设计的。他接受委托，并与伙伴们刻意制造出妖怪奇闻，借由这些怪事的发生，使得他能够达成真正的目的，并且能够隐藏在怪异表象之下而不为人知。 《续巷说百物语》与前作略有不同，着眼点较偏重于角色，固定班底的描写在本作中被凸显，他们的过去也借由不同的故事被一一呈现。《后巷说百物语》发生于江户时代之后的明治时代，四名年轻人每当遭遇怪异事件，便来请教一位隐居在药研堀的老翁。老翁由这些怪事，回想起年轻时与又市一行人所遇到的事件，并在故事的*后同时解决现在与过去的事件。 《前巷说百物语》的设定再度转□，描写的是又市的青年时期。在前三作中，又市已经是成熟的诈术师，但他并非生来如此。《前巷说百物语》中的又市还年轻，他的技巧也还不纯熟，因此故事又再次表现出和前三作不同的风格。 “巷说系列”目前共包含上述四本（编者注：二〇一〇年七月出版了《西巷说百物语》，二〇一九年起京极夏彦在《怪》改版后的杂志《怪与幽》上开始连载《远巷说百物语》），但还有另外两本□□与其相关，那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥者小平次》。这两本其实是京极夏彦改写□□家喻户晓的怪谈，使其呈现新貌的作品。由于“巷说系列”的重要人物又市与治平也出现在其中，而且对他们两人的生平有较多描述，因此虽然□□本身的重点在于固有怪谈的重新诠释，但由于人物的重叠，其实也等同于“巷说系列”的外传作品。在京极夏彦的得奖史上，这两部作品同样都有得奖的表现，《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉镜花文学奖，《偷窥者小平次》则获得第十六届山本周五郎奖。 开创推理□□新纪元 京极夏彦的过人才华发挥在许多领域，也让他有着非凡的成就。如今，京极夏彦的□□得以引进，而且是他笔下*主轴的“百鬼夜行系列”作品全集，读者们可以从完整的□□集中一睹这位作家的惊人实力。足以在□□推理史上留名的“百鬼夜行系列”，其精彩的故事必然会让人留下深刻的印象。妖怪推理的代名词、开创妖怪□□与推理□□新纪元的当代知名□□家京极夏彦，现在，就在眼前。 二○○七年五月九日

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